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為什么有人說柳體是書法功底的“試金石”？

對于這個問題，感覺提法有問題，也不知道這句話處于何處。如果說柳公權的楷書比其它書法家的楷書，要想寫好比其他諸體書法更吃功夫 ，這個觀點不敢否認。

有功夫與沒有功夫，通常看是對某一書法家作品的臨摹功夫和融會貫通的功夫。如果沒有一定時期學過這一家的基礎，當然是寫不好的， 因為我沒有學過。在我的印象中學柳公權的書法比顏真卿和歐陽詢的楷書的相對較少，但不是沒有，對柳公權楷書的學習達到融會貫通，寫一手非常出色的柳公權楷書的書法家是大有人在。

至于什么書法大師一些柳公權的書法就原形畢露了的說法，似乎不妥。柳公權楷書的方筆點畫確實寫好不容易，這也是事實。翰墨書道一致認為學習柳公權書法者少的原因有二：一是受“至剛易折”的傳統觀念的影響。二是柳公權的方筆沒有顏真卿和歐陽詢的書法點畫造型更大眾化，用筆技巧現代容易一點。

不過能把柳公權楷書寫的非常出色的書法家歷代都有，許多能夠將柳公權的楷書寫的非常出色的仍然是大有人在。

雖然不能說柳體寫的好，書法功底就一定多高，但是沒有三五年的功夫還真的拿不下來，寫完柳體之后一定要去寫寫趙體可以避免書寫呆板的缺點。一句話寫好柳體，以后寫什么書體都不難。一通百通，下面是我臨的神策軍

柳體的筆畫的難度相對于顏體、歐體來說確實要難寫一些，因為大家說柳體是試金石，無非就是說它筆畫難度比較大，而不是柳體的結構，因為論結構的嚴謹，顏真卿和歐體也不遜色。

為什么柳體的筆畫難呢？

因為流體的筆畫橫和豎都比較粗，在起筆和收筆，包括轉折處有一些非常強壯鋒利的方筆。而這些方筆與折筆，不懂轉筆技巧的人很難寫出來，那么就只剩下一個描的方法了！

通過描頭畫角寫出來的筆畫和一筆成型的筆畫，給人的感覺是完全不一樣的。

柳公權，京兆華原（今陜西耀縣人）生于公元778年，卒于公元865年。柳公權初學書法時以王羲之為主，并精研歐陽洵、顏真卿的筆法，其后自成一家，所寫楷書，體勢勁媚、骨力遒健，用筆方圓兼備、以骨力取勝，橫豎同重，較之“顏體”稍顯清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱。

柳公權的書法在唐朝時極負盛名，民間更有“柳字一字千金”之說，其書法結體遒勁，且字字嚴謹，既有力，又秀氣，對后世影響深遠，在中國書法史上具有極高的地位，所以練好柳體，乃是書法功底的“試金石”一點不為過。

這個問題問的有點莫名其妙，什么時候柳楷成了書法功底的“試金石”了，問這種問題的人一定是對書法史一點都不懂的人，建議去讀讀書法史。

初學書法一般老師都會建議我們從“歐顏柳趙”楷書四大家開始入手，這四位楷書大家的代表作，我們任選一帖作為我們入門的范本學習就好。但絕對不是說必須要把這楷書四大家都要學會，都要學的很好才行。

楷書四大家里，通常大家都會覺得柳體有點難度，但我個人覺得，這四大家不論哪一家要學好都不容易。而且也沒有說哪一家的楷書就高人一頭，其實就是把虞世南、褚遂良拉過來比也是一樣的，各具特色，沒有說某家某派的書法是最厲害的。

而喜歡把歷代書家排排位置，分個高低，對于我們學習書法的人來說毫無意義。

楷書四大家的書法作品，從筆法、結字上來說，各有特點，很多書法家學書的經歷是這樣的，入門的時候先學某一體，而后不斷地學習各家之所長。特別是在有一定基礎之后，再去學習其他書法家作品的時候，他們會根據自己的審美趣向，有所選擇地取舍，并不會全盤再照搬過來了。

例如楷書四大家之一的趙孟頫，他是以宋高宗趙構的字作為入門的，后來又學習的智永《千文》和王羲之的字。而在中年時候取法唐代李邕的書法特點，楷中寓行形成了“趙楷”的面貌。而在結體上他又取法“柳楷”之遒勁，并且變方闊為修長。就像魯迅先生說的“拿來主義”一樣，取法先賢的優點，根據我個人的需要，做一些取舍。

柳公權的“柳楷”也是通過學習歐陽詢和顏真卿的書法，通過自己的取舍，然后又融合了其他書家的風格形成了自己的特點。

歷朝歷代那么多的書法家，每位書家的性情不同、學識修養不同、個人審美趣向也不同，因此每位書家所擅長的書體也不會一樣。即使在明清館閣體盛行時期，那些館閣體書家寫出來的字也不盡相同，各有特點。也沒有見哪一朝代的皇帝要求，必須把“柳楷”寫好，才算是好的書法家。

雖然我本身也是學柳楷起步的，但我也不認同這種說法，從來沒有說某一書體會成為書法家的試金石。不然大家都去練這一種書體得了，這個時候恐怕“柳體”也變成了“館閣體”“印刷體”了。

到此，以上就是小編對于銅川裝載機學徒招聘信息的問題就介紹到這了，希望介紹關于銅川裝載機學徒招聘信息的1點解答對大家有用。